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原標題：孫儷成名作，飾演一個清純的姑娘，因為一次艷遇惹來殺身之禍
前些時候，孫儷主演的《那年花開月正圓》又一次席卷瞭熒屏，這對娘娘目前的勢頭來說，是意料之中。自《甄嬛傳》以來，孫儷似乎找到瞭一條獨屬於自己的戲路：從一個無知少女到一個女強人的發跡史。
這種獨特的戲路得因於孫儷自身氣質的雙重性：她既有清純女孩的眉眼笑容，又有霸氣女王的氣場。如果說後者來源於歲月中的漫長磨練，那麼前者可以說是孫儷與生俱來的符號。
孫儷的成名，正是因為塑造瞭一個極度“清純無辜”的角色。
十幾年前，導演丁黑同樣拍瞭一部熱劇，主演同樣是孫儷，她因為這部劇，正式在演藝圈成名。
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這部劇就是《玉觀音》，海巖編劇，丁黑導演，2003年面世。
在動手寫這部劇時，我發現瞭一個意外的情況，《玉觀音》在豆瓣隻有7.6分。豆瓣的觀眾對於早年國產電視劇向來比較友好，7.6分意味著它並不那麼受人歡迎。
有人提出自己批評的理由：這版玉觀音的人物塑造與原著有差別，無法接受。
我想，這隻能算其中一個理由。影視改編本身就屬於二度創作，並沒有一定忠實原著的義務，但這件事也不絕對，倘若有人敢亂改《三國演義》或是《紅樓夢》，那他一定要做好承受口水的準備。
對於觀眾而言，原著與改編影視常常是矛盾的，這取決於我們先接觸哪個，而後接觸的那個則往往會沖擊我們已經定型的想象力。而想象力，常常牽連著人們內心不能實現的欲望。就像我們常把自己幻想成主角，但如果扮演主角的是毫無演技、奇醜無比的關系戶，我們仿佛感到自己受瞭侮辱。
還有另外一個理由，我們後面再說。
無論怎麼說，《玉觀音》這部劇深深打動瞭我，我前後大概看過十幾遍，而每次看時，我的精神上都仿佛經受一次劇烈的清洗。我也常常思考其中的原因。
用現在的話說，這種滋味就是“虐”，什麼是“虐”呢，我想起陳世驤給金庸的信上，這麼評價《天龍八部》：
“無人不冤有情皆孽。”
在我看來，所謂的“虐”其實就是一種“悲劇的力量”：讓人們承受他們本不該承受的苦，讓感情承受無法承受的拷問。
海巖雖然是以改編為名的暢銷作傢，但不可否認，他是一個擅長於寫悲劇的大師，縱觀海巖的作品，大靜電機推薦多都是一個路數：主人公本有一個穩定的生活，但因為一次微不足道的事件，從此顛沛流離、受盡委屈、苦苦掙紮在暗無天日的深淵之中。
在《永不瞑目》中，主人公因愛而當臥底，最終沾染上瞭毒品死去。
而在《拿什麼拯救你，我的愛人》中，主人公則為愛人的情人辯護，承受著道德與心靈的兩難局面。
《玉觀音》的故事線索，就是主人公“安心”的悲劇命運。安心本是一名邊陲小城的緝毒警，身有未婚夫鐵軍相陪，生活美滿幸福。按照事情的正常發展，她應該平靜地度過一生。但當她與毛傑相遇的一刻起，一切事情都開始朝著無法控制的局面發展。
無意間酒醉，無意識中與毛傑發生的關系，雖然她及時地中止瞭這段關系，這已經算得上是最快的補救，可惜為時已晚。毛傑入獄、丈夫鐵軍慘死，面對楊瑞的愛情，她雖心動卻不能接受，終於她下定決心，開始新的生活，兒子又慘被毛傑殺害。
安心身上的悲劇在於她的無辜，在命運面前，她幾乎已經做到瞭自己能做的一切，但命運的洪流仍包裹著她，讓她不能自主。
命運的殘酷，在於命運莫名的荒誕：所謂荒誕是因為我們的生活往往不會出現這麼多的偶然，趕上所有的壞運氣，而主人公卻偏偏趕上瞭全部。
悲劇的力量，不僅在於命運的殘酷，也同樣在於人的偉大：人因無辜而受苦，卻渾然不覺，即使被命運壓得抬不起身，卻依舊沒放棄追逐幸福的渴望。
在海巖的設計中，悲劇的不僅是安心一人，在楊瑞與毛傑身上，這種悲劇的命運也同樣深刻。
楊瑞本身是一個落魄的公子哥，一個“假富二代”，但他本來有著光明的前程：與富傢女鐘寧結婚，從此走向所謂的“人生巔峰”。
但楊瑞的選擇，在“成熟”的人看來是幼稚的，他為瞭安心，幾乎放棄瞭全部，陷入無盡的是非當中，不僅一貧如洗還鋃鐺入獄，故事的最終，安心也離他而去。
而毛傑的命運就更加悲慘，他雖然是個毒販，但他對安心的愛是真誠的，也是熾熱的。故事裡有一個非常精彩的設計：當毛傑看到與他毒品接頭的人是安心時，他驚訝而難過，他叮囑安心：“無論之前你做過多少次，但你答應我，這是最後一次。”
這番話與愛人間的表白毫無區別，唯一讓人感到荒誕的，是這句話出自一個毒販之口，毒販勸另一個人不要販毒，這多麼諷刺！毛傑因為愛情，背叛瞭自己毒販的身份，假如命運可以重新選擇的話，毛傑必然會為瞭安心毫不猶豫地改邪歸正，也不會親手殺死自己的兒子。
而楊瑞的女友鐘寧與安心的丈夫鐵軍，也同樣是悲劇的犧牲品。鐘寧對楊瑞的愛的熱烈的，一個嬌縱的富傢小姐，卻一再地容忍楊瑞的不忠與壞脾氣。鐵軍更是無辜，他就是一個本本分分的持傢男人，最終卻死在血泊之中。劇中有一段讓人淚目：追悼會結束後，鐵軍的母親抱著骨灰盒回到傢中，強忍悲痛送走瞭賓客，下一秒頓時哭天搶地。
海巖刻畫出瞭一個充滿悖論的世界：安心是無辜的、楊瑞是無辜的、毛傑也是無辜的，鐘寧與鐵軍也是無辜的，那麼誰是有罪的呢？
沒有答案，如果非要有一個答案的話，那麼隻能說：一個人的無辜，往往就是對另一個人犯下的罪。
這就是悲劇，悲劇就是怪不得任何人。
這部劇另外一個出色的地方在於演員的出色，這些演員也許都不是所謂技巧豐富、閱歷充沛的老戲骨，但他們的氣質與劇中角色的氣質驚人地統一，仿佛本色出演。
孫儷飾演的安心，呈現出一種一塵不染的氣質，在這部劇中，孫儷的身上沒有一絲大城市的洋氣，而是透出一種淳樸的清澈，就像暗戀著的鄰傢女孩兒一樣，不知不覺拉近瞭與觀眾的距離，清純的氣質與悲慘的劇情造成的巨大反差，讓人動容。
而佟大為飾演的楊瑞，更算是本色出演，佟大為的演藝生涯中，幾乎都是在玩世不恭的公子哥這類角色中度過的。
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反倒是何潤東，因為這部劇洗掉瞭偶廚房油煙處理像演員的標簽，他將毛傑的純情、痛苦與瘋狂演繹地淋漓盡致。
《玉觀音》也被拍成過電影，前幾年又被翻拍過一版，都沒泛起太大的反響，再難達到老版本的輝煌。
我們現在再回到開頭的話題，那為什麼老版在豆瓣上的評分不高呢？
我仔細瀏覽瞭評論，發現有一個聲音很有代表性：安心並不是真的清純，而是一個玩弄感情，害人不淺的綠茶婊，明明有瞭孩子，卻裝得像處女一樣。這種觀點還頗有市場。個人認為，這種觀點並不是沒有理由，但放在生活中就足夠瞭，用這樣的眼光看待作品與藝術，卻並不是件好事。
看劇看電影，還是得保有些赤子之心，倘若看戲都高高在上地說些風涼話，那真是浪費時間，太不值瞭。就如“觀音”掌著人世悲歡，我們則需懷著一顆如玉的本心懷著美好的向往。就像劇中人一般，始終為那卑微的幸福努力著。
（PS：騰訊視頻可看）
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